面具，是一种遮盖全部或部分脸并有眼睛开孔的覆盖物，它主要是起着一种伪装、保护的作用。

揭开面具之前，我们永远不知道面具之下会是谁，这就给了人以无限的遐想空间。戴上面具之后，又可以很好地掩藏自己内心的真实情感，而仅仅传达出自己所希望对方看到的内容。

新颖而独特的“戏外戏”剧情设定背后是现实与理想之间的碰撞

由于这部短片的创作背景是赵薇要拍摄李少红导演的《大明宫词》，而对于这样一部经典影片的呈现，赵薇选择了运用“戏外戏”的剧情设定。

仅仅只拍摄《大明宫词》里面的一个经典片段“太平公主初见薛绍”，这其实是一种构思非常巧妙的创作手法。不仅很好地呈现了《大明宫词》的经典段落，同时也使得了这部短片极具现实意义。

二者之间的关系又代表了一种理想与现实之间的碰撞，重现《大明宫词》片段的“戏”部分象征着一种理想，身为一个演员，最大的理想就是能够塑造经典角色。

但是回归现实，为了得到这样的机会，两个已然相爱多年的恋人就一定不能再在一起了吗？爱情和事业必然是不能共存的吗？

答案还真是——不能。

“我们计划全方位地把你打造成顶级流氓（流量），所以，绝对不能搞对象，不是我不让啊，粉丝不让。”

这种理想与现实的矛盾是整部影片的根本矛盾之所在，也是引人深思、发人深省的意义之所在。

“留”于表面，“走”于内心的角色选定背后是实力与关系之间的角逐

人们常说：“千里马常有，而伯乐不常有。”说的就是有才华的人很多，而能发觉这些有才华的人却不多。这是人们面对不公平的时候所发出的一种怀才不遇的感慨。

这样的事例从古至今数不胜数，号称古代“江南第一才子”的唐伯虎坎坷一生，贫困凄苦，可谓是中国古代知识分子怀才不遇的典型。

而在现代这样的不公更多的是体现在所谓“关系”方面。

三个“太平公主”试戏，最后导演留下了前面两个，放弃了三号“太平”。

其中一号“太平”是比较擅长运用技巧演戏的人物设定；二号“太平”是属于不会演戏的一种设定；而三号太平是属于走内心——真听、真看、真感受的角色设定。

可是到了最后，却是流于表面的演员留了下来，而专注于走内心感受的演员反而走了。

这正是人们常说的“关系户”在发挥着作用，三个“太平”中，正如片中副导演所说：“第一个，出品人的；第二个，导演的；第三个，确实不错，她谁的人呢？”

在这背后隐藏的深层意义是，现实生活中，当有才华、有实力的人所面临的竞争对手是“关系户”时究竟意味着什么？

写实手法背后揭露的是很多人所面临的困惑：爱情与事业的抉择

《大话西游》里面，至尊宝所面临的就是爱情与事业的抉择：至尊宝要救自己心爱的人，就必须变成孙悟空，而一旦成为孙悟空之后就必须担起西天取经的责任，世间从此也再无至尊宝。

《致青春》里郑微最后对陈孝正说：“只是我不明白我和你的前途必然是不能共存的吗？”

而影片中的“薛绍”饰演者在内心深处也是明白爱情与事业无法并存的，所以在导演定了他演“薛绍”之后，面对副导演突如其来的提问：“你有女朋友吗？”他选择了说谎。

他的女朋友三号“太平”当然也明白这一点，所以她为了成就“薛绍”的事业主动提出了分手。

所有人都明白，正如副导演对三号“太平”所说：“你要是他（薛绍的饰演者小飞）的女朋友，那他就什么都不是了。”

后来，“薛绍”如愿以偿地“火”了，但是他失去了他的女朋友。

和剧组人员来到了以前常和女朋友吃饭的店里，他终于对大家说了实话：“她（三号“太平”）是我女朋友，但是我现在找不到她了。如果能够让我重新选择，我宁愿不演这个戏，不要这次机会。”

而这话恰好也给戴着面具在店里当服务员，正在给自己倒酒的女朋友听见了。

影片的最后定格在二人相拥在一起亲吻的画面。

这种写实的手法的背后所揭露的是很多人在现实生活中都会面临的一种困惑，那就是在事业与爱情无法共存，而只能二者择一的情况下，我们到底应该如何抉择？

其实没有确切的答案，如何选择全凭自己做主，只是你一旦做了选择，就得承担这种选择所带来的相应后果。

整部影片以《面具》命名，全片也紧紧围绕“面具”而展开。

从“面具”在试戏片段中的首次出现以引出后续剧情的发展，到最后出现在作为火锅店服务员的女朋友头上以推至整部影片的高潮，“面具”作为核心中介推动了剧情的发展，同时，使整部影片首尾作了很好的呼应。

最后，人生总会遇到很多的选择，面对现实与理想之间的矛盾，我们只能自己努力说服自己，毕竟生活还是要继续。

在面对人生诸多的不公面前，我们能做的也只能是尽可能地提升自己的实力，期待着总会有那么一个“伯乐”能发现自己，毕竟“是金子总会发光的”。

在面对爱情与事业的两难抉择面前，从来都没有所谓标准答案，成年人当为自己的选择负责。

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