大家好，如果您还对国画梅花图片不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享国画梅花图片的知识，包括国画梅花的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！

本文目录

1. 谁能给我关于梅花的图片啊
2. 梅花枝干的画法简笔画
3. 目前全国哪位画家画梅花最漂亮

一、谁能给我关于梅花的图片啊

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百梅画廊-画家于庆海国画梅花图片作品欣赏

2004年,作品《梅花四条屏》以1.2万元由名人艺网**拍出。 2004年,全面展示本人画梅艺术的“...2002年春,我国著名书法家、当代楷圣刘浚川老先生在南京梅花山观看于庆海画梅艺术展时,欣然题字:干勾写疏影独占...

**ntbbs.net/rico/ 17K 2005-9-12-百度快照

你们的任务是通过扮演文字记者、摄影记者、编辑去查找关于梅花的各种资料和图片,了解梅花的诗词。全班同学将3人一组,去收集、整理、研究信息资源。 1)文字记者:采访梅花的资料,并加以评论。 2)摄影记者:收集梅花的图片、**...

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红白梅花图片梅发表于 2005-3-10 22:30:00阅读全文(1226)|回复(0)|引用(0)发表评论:昵称:密码:(游客无须输入密码)主页:标题:首页 blog名称:红梅花儿开日志总数:300评论数量:115留言数量:2访问次数:47809...

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w [我来说几句]评论人姓名:个人网站:评论内容:(127字符以内)尚能输入:个字符发表评论请自觉遵守和维护《****会关于维护互联网安全的决定》,也请不要发表威胁本站生存和声誉(如**敏感、非法**)的言论,如发表**...

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梅花魂_图片梅花魂_图片〔作者:佚名转贴自:本站原创点击数:26更新时间:2005-4-11资料录入:admin〕减小字体增大...梅花魂_图片.rar(右键另存)……你还没注册?或者没有登录?这篇资料要求至少...

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中国画论坛-各位前辈老师是否有梅花的图片【求助】

可以通过百度(**baidu**)的图片搜索功能来搜寻梅花图片。。。。。--作者:小姑娘--发布时间:2004-11-23 12:48:19--此主题相关图片如下:此主题相关图片如下:此主题相关图片如下:此主题相关图片如下:此主题相关...

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我怎么才可以找到有关梅花的图片呢?_百度知道

百度网站搜索“梅花”,有很多关于梅花的图片呢!在百度,搜狗等搜索网站都可以找到的在百度的图片搜索中输入“梅花...上百度,点“图片”,然后在搜索栏里输入“梅花”就会有很多关于梅花的图片了!!!http://sunhaoyu000001.photo.163....

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长城小站>长城论坛>梅花::图片说明

这两张图片是去年秋天照的。在小西湖风景区内,据说是因为修建水库才使长城进入水中的。这使该段长城具有了独特性,...梅花于2005-04-19 20:39:16发表目前共有232人阅读过本文,共投4票,读者评价:3朵,1个...

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梅花原产中国,野梅首先演化成果梅,观赏梅系果梅的一个分支。野梅在中国分布的次中心有4个,即川东、鄂西山区;鄂东...另外,梅花可布置成梅岭、梅峰、梅园、梅溪、梅径、梅坞等。>>>其他相关图片>>>...

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...包括新服务的添加,浏览加速,硬盘添加等,期间可能有用户图片暂时无法访问。...梅花5发表时间:2005-05-26 09:31东湖梅园都来说两句 Guest发表于[2005-05-28 01:18]:这张很不错啊,我喜欢建立于2005年05月...

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二、梅花枝干的画法简笔画

平常要多观察画家的画，要动脑筋。

还要多看梅花的实物。要了解它的习性。

多观察，你就能画好了。第一步是出枝。

先用笔蘸调淡墨，在盘子边上括干些，再蘸深墨，以中锋画出最前面的枝条。起笔时用中锋，画至枝条下端渐转侧锋，务必注意行笔过程中，枝条留白断开，以便填花。

也可先用较淡的墨，以侧锋画出后边的粗枝干，再加前面深枝条。要根据构图需要灵活运用。

无论那种方法，枝干的穿插交错、疏密关系和断开留白等都是一样的。第二步，用淡墨圈出花朵。

注意花朵的聚散和正侧偃仰背的表现。花朵与枝干需反复交替进行。

画好主要枝干，决定画面大局，画好一部分旁枝后开始画花，花画得差不多时，再在花中穿插枝梢，而后再补些花，或再添些细枝梢，这样交替进行，逐步完善，不可各步骤之间截然分开。第三步，处理花心、剔花须、点蕊头、点花蒂。

用较秃的笔，以中锋浓墨为佳。花朵的正反背侧往往通过点心才能表现出来。

第四步是点苔，收拾整理。干、枝、花等基本完成后，再回过头看看总体效果，不足之处再作充实调整。

最后在适当的部位题款加印章。一幅梅花就完成了。

画圈梅，一般不着色。为托出白花，可在花瓣轮廓外围圈染淡墨。

也可用淡赭石或淡草绿圈染。圈染时水分要足，力求渗化效果，切忌干涩、刻板。

圈染后可再用较大的笔，加水调和成更淡的赭石或草绿，点洒于圈花或枝干间隙，（点洒时要有疏密，不宜过多）使画面层次更充实多变，总体气氛更好。花心处一般留白，或点黄粉。

也有画者，在画好后，往宣纸背面花瓣里填**，会使白梅更加饱满突出，增添姿色。梅花的构图构图，在中国画的传统理论中称作“经营位置”，也就是画面的布局。

这是在理解了花卉的生长规律、结构特征、并懂得了基本造型方法和笔墨要求后，进入摹写或创作时，必然会碰到的问题。同样是一种花卉，为什么有素养的画家入画时，能给人以美的享受，而初学者则难以做到，除笔墨技巧外，画面的总体布局，即构图的合理与否是十分重要的。

所以，笔墨、形体和构图是画好一幅画的主要技法要素。中国花卉或花鸟画的构图，可以从两个方面来认识。

一是处理画面的具体手法或方式，如“S”形构图，半环形构图，纵横交叉构图等。二是掌握画面布局中美的法则，如主辅、虚实、疏密、聚散、藏露、开合、呼应等。

初学画梅，掌握几种具体的构图形式是必要的，但根本上是要理解和掌握构图规律，做到举一反三。灵活运用，才能千变万化，得心应手，现分别简述之。

主辅：或称“主次”、“宾主”、“主客”等，一幅画有主体，有陪衬。主体是画面的重点或中心。

布局时力求主体的位置突出、醒目，其他作为陪衬，位置应隐蔽些，画行虚些。左图前面一枝梅为主，后为宾。

一主一辅。一浓一淡，一高一矮、一疏一密，自然形成了鲜明的节奏与对比。

切忌主次不分，平均对待。具体运用时，也有用反衬的手法。

即把矮小次要的置于前面，主体置于后面。可视构图需要和表现手法而定。

虚实：一幅画，总体布局上必须有虚实对比，一般说来，“有画处为实，无画处为虚”或者说“有笔墨处为实、无笔墨处为虚”。这都是说明画面上的空白和物象的对比关系。

在构图上常有虚实相间、虚实互用、以虚显实、以实破虚等手法。花鸟画一般不画背景，留出大块空白，即是“虚”，而所画之物即为“实”，或者近者为实而远者为虚，或者主为实宾为虚，都是为了画面的对比效果。

“虚”能给人以“迁想妙得”之功，所谓“意到笔不到”、“意犹未尽”也正“以虚显实”的绝妙效果。切忌满纸笔墨，所画物象占据一切空白，画得严严实实，反而使观赏者感到闭塞，失去了遐想之余地。

图45，在构图上除两枝梅花有主辅之分外，在左上方留出大块空白，即是为了求得虚实效果。疏密：中国画理中有“密不通风，疏可走马”之法则。

构图时应密处密，疏处疏，疏密有致才能节奏生动，平铺直叙，没有疏密变化则刻板平淡，观之乏味。画梅花，主要是处理好枝干、花朵、苔点等点、线、面的排列交叉关系。

上图，前面主体枝干浓而密，后面辅枝淡而疏。聚散：是指集中与分散的关系。

画梅花，花朵的分布必须有**在一起的，有疏落分散的，聚散之间要互相联系，做到聚而不塞，散而不散，才能富有韵律，引人入胜。切忌平均分布、散点布局。

藏露、隐现：根据意境和画面艺术手法的需要，在构图时，往往某些部分要藏，某些部分要露。某些部分要画得显眼些，某些地方则要隐蔽些。

一般是主体部分要醒目突出，陪衬部分隐蔽些。但有些构图，主体部分也要有藏露、隐现。

如表现古梅老干为主的画面“老干新姿”，构图时尽管老干占据画面主要位置，但具体着笔时，必须处理好藏露隐现的关系。才能使画面产生大小粗细、浓淡前后等强烈对比和含蓄多变的艺术效果。

开合：是指画面构图的完整统一。门窗有开关，故事有始末，文章有开头结尾，画画同样有起有结。

有的画使人感到没画完，这就是没有合好。如画一条龙，画龙身为“开”，点睛则为“合”，画龙不点睛，则是死龙。

画梅花也如此，只圈点花瓣而不点花心，犹如画龙不。

国画梅花的画法…枝干的画法技巧？

国画梅花的画法： 1、用木炭条轻轻将梅的枝干勾画出来，小枝和花朵不用勾，以免落墨时放不开笔。

2、用中墨偏干的笔，勾、皴、擦，中侧锋并用，画出梅的老干。注意线的粗、细、长、短变化。

3、用重墨中侧锋并用，画出梅梢和结顶的枝干。粗笔要稳健，细笔要灵活。

小枝的穿插要留有空白、花眼，注意疏密关系。 4、用淡墨圈勾花朵，先从老干和主干穿插处画起。

注意聚散、繁简、多少。枝干穿插繁处花较多，旁梢、结顶处花少。

5、用焦墨点出花萼，花须及花药。待干后，在作品的背面用**渲染花朵。

然后以淡墨点染花朵根部，在画云托月的效果。。

（一）国画梅花勾皴法用硬毫石獾、鼠尾一类的二号提斗笔从暗面入笔，边勾边皴，笔上水分宜少，灰墨蘸深墨分段画出。为了表现老干边缘的毛、涩质感，宜用侧锋逆行运笔。在暗面一侧面好之后，随即顺势用不同长短的弧线逐渐画出老干的主体形态，并勾出亮面部分老干的轮廓线，此条线的行笔不宜过实，可有断续以显示笔意的灵活。

待干后加点焦墨苔点就全部完成了这棵主干。国画梅花老干中伸出的粗枝可用双勾加皴的办法画，也可用泼墨画法一笔写出。

（二）泼墨法泼墨法画国画梅花枝干时首先要注意墨色上浓淡干湿的变化，处理好调墨和蘸墨之间的关系，用大号硬毫提斗笔饱蘸墨色侧锋逆行运笔，随笔势的发展笔锋亦随之相互转换，通过提按、顿挫以及笔的顺势强化笔法上的变化，要一次蘸墨一气呵成。

对行笔当中出现的散锋或枯涩笔墨，要顺其自然予以保留，待墨色干透后通过罩色全其神貌。国画梅花主干可用复笔画法，左右两笔并行排列，先左后右依次画出。主干完成后顺势写出粗枝及嫩茎，其画法同于勾皴画法部分所述。以上介绍的就是如何画好梅花。

平常要多观察画家的画，要动脑筋。

还要多看梅花的实物。要了解它的习性。

多观察，你就能画好了。第一步是出枝。

先用笔蘸调淡墨，在盘子边上括干些，再蘸深墨，以中锋画出最前面的枝条。起笔时用中锋，画至枝条下端渐转侧锋，务必注意行笔过程中，枝条留白断开，以便填花。

也可先用较淡的墨，以侧锋画出后边的粗枝干，再加前面深枝条。要根据构图需要灵活运用。

无论那种方法，枝干的穿插交错、疏密关系和断开留白等都是一样的。第二步，用淡墨圈出花朵。

注意花朵的聚散和正侧偃仰背的表现。花朵与枝干需反复交替进行。

画好主要枝干，决定画面大局，画好一部分旁枝后开始画花，花画得差不多时，再在花中穿插枝梢，而后再补些花，或再添些细枝梢，这样交替进行，逐步完善，不可各步骤之间截然分开。第三步，处理花心、剔花须、点蕊头、点花蒂。

用较秃的笔，以中锋浓墨为佳。花朵的正反背侧往往通过点心才能表现出来。

第四步是点苔，收拾整理。干、枝、花等基本完成后，再回过头看看总体效果，不足之处再作充实调整。

最后在适当的部位题款加印章。一幅梅花就完成了。

画圈梅，一般不着色。为托出白花，可在花瓣轮廓外围圈染淡墨。

也可用淡赭石或淡草绿圈染。圈染时水分要足，力求渗化效果，切忌干涩、刻板。

圈染后可再用较大的笔，加水调和成更淡的赭石或草绿，点洒于圈花或枝干间隙，（点洒时要有疏密，不宜过多）使画面层次更充实多变，总体气氛更好。花心处一般留白，或点黄粉。

也有画者，在画好后，往宣纸背面花瓣里填**，会使白梅更加饱满突出，增添姿色。梅花的构图构图，在中国画的传统理论中称作“经营位置”，也就是画面的布局。

这是在理解了花卉的生长规律、结构特征、并懂得了基本造型方法和笔墨要求后，进入摹写或创作时，必然会碰到的问题。同样是一种花卉，为什么有素养的画家入画时，能给人以美的享受，而初学者则难以做到，除笔墨技巧外，画面的总体布局，即构图的合理与否是十分重要的。

所以，笔墨、形体和构图是画好一幅画的主要技法要素。中国花卉或花鸟画的构图，可以从两个方面来认识。

一是处理画面的具体手法或方式，如“S”形构图，半环形构图，纵横交叉构图等。二是掌握画面布局中美的法则，如主辅、虚实、疏密、聚散、藏露、开合、呼应等。

初学画梅，掌握几种具体的构图形式是必要的，但根本上是要理解和掌握构图规律，做到举一反三。灵活运用，才能千变万化，得心应手，现分别简述之。

主辅：或称“主次”、“宾主”、“主客”等，一幅画有主体，有陪衬。主体是画面的重点或中心。

布局时力求主体的位置突出、醒目，其他作为陪衬，位置应隐蔽些，画行虚些。左图前面一枝梅为主，后为宾。

一主一辅。一浓一淡，一高一矮、一疏一密，自然形成了鲜明的节奏与对比。

切忌主次不分，平均对待。具体运用时，也有用反衬的手法。

即把矮小次要的置于前面，主体置于后面。可视构图需要和表现手法而定。

虚实：一幅画，总体布局上必须有虚实对比，一般说来，“有画处为实，无画处为虚”或者说“有笔墨处为实、无笔墨处为虚”。这都是说明画面上的空白和物象的对比关系。

在构图上常有虚实相间、虚实互用、以虚显实、以实破虚等手法。花鸟画一般不画背景，留出大块空白，即是“虚”，而所画之物即为“实”，或者近者为实而远者为虚，或者主为实宾为虚，都是为了画面的对比效果。

“虚”能给人以“迁想妙得”之功，所谓“意到笔不到”、“意犹未尽”也正“以虚显实”的绝妙效果。切忌满纸笔墨，所画物象占据一切空白，画得严严实实，反而使观赏者感到闭塞，失去了遐想之余地。

图45，在构图上除两枝梅花有主辅之分外，在左上方留出大块空白，即是为了求得虚实效果。疏密：中国画理中有“密不通风，疏可走马”之法则。

构图时应密处密，疏处疏，疏密有致才能节奏生动，平铺直叙，没有疏密变化则刻板平淡，观之乏味。画梅花，主要是处理好枝干、花朵、苔点等点、线、面的排列交叉关系。

上图，前面主体枝干浓而密，后面辅枝淡而疏。聚散：是指集中与分散的关系。

画梅花，花朵的分布必须有**在一起的，有疏落分散的，聚散之间要互相联系，做到聚而不塞，散而不散，才能富有韵律，引人入胜。切忌平均分布、散点布局。

藏露、隐现：根据意境和画面艺术手法的需要，在构图时，往往某些部分要藏，某些部分要露。某些部分要画得显眼些，某些地方则要隐蔽些。

一般是主体部分要醒目突出，陪衬部分隐蔽些。但有些构图，主体部分也要有藏露、隐现。

如表现古梅老干为主的画面“老干新姿”，构图时尽管老干占据画面主要位置，但具体着笔时，必须处理好藏露隐现的关系。才能使画面产生大小粗细、浓淡前后等强烈对比和含蓄多变的艺术效果。

开合：是指画面构图的完整统一。门窗有开关，故事有始末，文章有开头结尾，画画同样有起有结。

有的画使人感到没画完，这就是没有合好。如画一条龙，画龙身为“开”，点睛则为“合”，画龙不点睛，则是死龙。

画梅花也如此，只圈点花瓣而不点花心，犹。

国画梅画枝干画法：（一）国画梅花勾皴法用硬毫石獾、鼠尾一类的二号提斗笔从暗面入笔，边勾边皴，笔上水分宜少，灰墨蘸深墨分段画出。

为了表现老干边缘的毛、涩质感，宜用侧锋逆行运笔。在暗面一侧面好之后，随即顺势用不同长短的弧线逐渐画出老干的主体形态，并勾出亮面部分老干的轮廓线，此条线的行笔不宜过实，可有断续以显示笔意的灵活。

待干后加点焦墨苔点就全部完成了这棵主干。国画梅花老干中伸出的粗枝可用双勾加皴的办法画，也可用泼墨画法一笔写出。

（二）泼墨法泼墨法画国画梅花枝干时首先要注意墨色上浓淡干湿的变化，处理好调墨和蘸墨之间的关系，用大号硬毫提斗笔饱蘸墨色侧锋逆行运笔，随笔势的发展笔锋亦随之相互转换，通过提按、顿挫以及笔的顺势强化笔法上的变化，要一次蘸墨一气呵成。对行笔当中出现的散锋或枯涩笔墨，要顺其自然予以保留，待墨色干透后通过罩色全其神貌。

国画梅花主干可用复笔画法，左右两笔并行排列，先左后右依次画出。主干完成后顺势写出粗枝及嫩茎，其画法同于勾皴画法部分所述。

先用笔蘸调淡墨，在盘子边上括干些，再蘸深墨，以中锋画出最前面的枝条。起笔时用中锋，画至枝条下端渐转侧锋，务必注意行笔过程中，枝条留白断开，以便填花。

也可先用较淡的墨，以侧锋画出后边的粗枝干，再加前面深枝条。要根据构图需要灵活运用。

无论那种方法，枝干的穿插交错、疏密关系和断开留白等都是一样的。第二步，用淡墨圈出花朵。

注意花朵的聚散和正侧偃仰背的表现。花朵与枝干需反复交替进行。

画好主要枝干，决定画面大局，画好一部分旁枝后开始画花，花画得差不多时，再在花中穿插枝梢，而后再补些花，或再添些细枝梢，这样交替进行，逐步完善，不可各步骤之间截然分开。第三步，处理花心、剔花须、点蕊头、点花蒂。

用较秃的笔，以中锋浓墨为佳。花朵的正反背侧往往通过点心才能表现出来。

首先要有一个大体的构思：右下方画一石，梅之主干由左向右上斜出。

1、以斗笔或较大毛笔先蘸水，再蘸中墨以较快的速度画石，适当加皴，不宜多。2、再以大兰竹蘸水后，笔尖蘸浓墨，先画主要树枝的枝头，适当分叉，逐渐向下画，注意节奏和速度，越画水分和墨越少、越干，在这时画主要枝干的最粗部分，以较干淡之中墨边画边皴出木本树干老皮之质感。

视情况可加轮廓线，并随手点出些苔点。大枝干旁一般辅以中小树枝，主干较淡，那么，这小枝可适当加重，在靠近石处，右上角处，可令枝断开留出花的位置。

画枝干是极重要的一步。枝条要园劲，要用中锋。

画到粗干时，墨变淡、变干，边画边皴，这时则多用侧锋。加皴时可在主干的侧下部多用一些，这样也增加了树干的明暗和立体感，这通过后来的渲染表现的更明显一些。

3、以较小的毛笔钩花，蘸淡墨。一般每个花瓣两笔钩成，骨朵也用两笔构成，之所以两笔主要是要放慢速度、笔笔到位、避免草草。

钩花时注意多画些未开半开者，全开的要少些。并且切时注意花之向背、疏密。

枝有疏密，花更要有疏密。在画的过程中体会“密不通风、疏可走马。”

枝疏处花可疏，枝密处花可密；有时也可处理成枝疏处花密，枝密处花疏。4、剔蕊点萼。

因为开始考虑时要画的是白梅花，白梅也应令其有色彩感。我便请大家用曙红加墨，可先剔蕊。

画蕊时要挺住手腕，线要细挺刚劲，不能粗、不能弱、不能洇，每一根线都要气贯始终，功力到位，因为这是最能体现梅花精神的地方。画完花蕊以后，点花粉，不要拘泥于每丝一点，蕊丝相对整齐，粉点要园润灵动。

紧接着仍用曙红加墨点萼，骨朵的方向全靠萼来表现和衬托。点萼更要干净利落，绝不能拖泥带水。

在点萼的同时，视花密处之情况可适当增加少许小嫩枝，这与先画好的枝相比有了色彩的差别，也可使密处更密。疏处更显明朗。

5、为了增加画面的生机，可点缀上几只麻雀。这幅作品我们在左下粗枝干上蹲着一只，石之左面地上站两只。

麻雀很简单，也好画，处理好了整个画面便显得生气勃勃。画时先用赭石加墨点出头顶，三只的一次都点上。

下面的两只可画一正面一略侧，略侧者一边用较重的赭墨画出翅，甚至露出微翘的尾羽。接下来用另一支笔蘸浓墨钩画出嘴、眼，再用淡赭墨分两笔画出鸟之腹部，两笔一定要相对画出。

这时可以稍等，待半干后可在肩头加黑点，下巴加黑点，并用墨画出微侧者之翅羽，用浓墨画出麻雀之腿、爪，其腿爪一定要画的劲挺尖利。也可光画腿不画爪子，像是站在雪地里（这当然还要作一些处理），我们这幅就先不画爪子。

6、现在枝干、花朵、萼、蕊等都已经干透了，下面可作一些简单的渲染。首先用画麻雀剩余的淡赭墨染一下梅花枝干，不管枝干是浓墨画的还是淡墨的，全部用淡赭墨重画一遍，这样更显其质感。

用淡墨加石绿染石，可以基本平涂。上部可略淡，下部可略深。

仍用这个色将花朵的周围作一些点染，不可洇入花内，这样可使白花更显洁白。这是画白梅的方法之一，还可有多种表现白梅的方法，这会在今后逐步学到。

仍用这个颜色在地面上点几个大小不等的点子，像是开始溶化的春雪、小鸟在结伴觅食。接着在左上部用此色画出一丛竹叶，作这幅画中梅花的陪衬。

梅的种类很多，江南多红梅，北方无红梅，仅见黄梅和蜡梅。画梅的表现方法也不同，有圈梅、墨梅、红梅、粉梅、白梅、赭梅、黄梅、绿梅之分。画梅以圈花最难，论者以为数十年尚未能入格。圈花用笔要似圆非圆，似方非方，大小相衬，前后左右攒聚。圈瓣之外，又须研究破蕊法。画梅要注意蕊、萼、须、英。画时用渴笔圈瓣，以淡墨画须，以深墨点英。画蕊时须视花之反正欹仰来斟酌点蕊方向。花须不宜太多，五七笔就行，点英可超出五七点，但不能太多，太多则乱。一般画“野梅”，只画花须，不点英。墨梅亦可纯用深墨画蕊萼，亦可用渴笔点椒。

画梅构图宜用出纸法，长卷更应用散点**法。梅枝布局，要注意空白，有时虚一段纸，凭空出干，反倒有不尽意处，若枝干处处到边，亦不能说明完整。梅干有粗有细，粗干可用大羊毫刷出，或数笔一起运用。老干多在后，宜用淡墨，细干在前，宜用较深墨，画枝用淡墨。干枝阴处可用深墨破，苔点随笔而上。点苔或点萼时应点在枝干上，但又要稍稍离开枝干，又须看起来是长在枝干上，不是凭空脱离。古人论画梅枝干有“女”字、“之”字、“戈”字、“丛”字之分。画枝要求劲挺有力，又须注意平出而忌匀称，中锋韧笔，渴焦兼施，浓淡晕染。运笔须用腕力和臂力，始能表现其傲霜凌雪之神。如果您需要专业的装饰画设计，可以到一品威客网发布征集任务，百万专业威客给您最好的设计服务。

三、目前全国哪位画家画梅花最漂亮

在众多的画家所展出的众多画作中，李适中（1943生，安徽颍上人。李适中从部队转业到阜阳地区文工团任艺委会副主任。后调展览馆，**工作。创作版画作品”夜校新课”、”辅导报告”，”两代人”等，发表于：上海人民出版社“黑白版画选集”，“人民日报”，”文汇报”，”北京周报””安徽黑白木刻集”等。李适中于上世纪八十年代下海创办文化产业，任工艺厂长、绿洲房地产公司经理。发明高分子工艺技术，获**科技进步奨及国家专利。创办青铜器文物研究所为中国文物学会会员单位。）的梅花最**眼球。他笔下的梅花，红、黄、绿、白，各色皆备，争奇斗艳，美妙可人。但无论何种梅花，在他的笔下，枝干铁样苍劲，虬曲铮然，正如**在《题画墨梅》中所题咏的那样“花寒不落墨常新，劲挺疏枝最有神”。确实如此，李适中的国画梅花枝干，着墨并不繁杂，疏枝劲挺，往往以少胜多，给人的感觉总是笔未到而意到，笔墨到而神韵至，寥寥几笔就能把傲霜斗雪而独秀天地的梅花特性展现得淋漓尽致。那些个盛开的梅花以及羞答答的花骨朵，在他的笔下，疏密相间，繁简相宜。挤挤挨挨的，热闹喧哗；单单散散的，自在悠闲。张扬的，艳若**；羞闭的，雅如淑女。其红梅，艳丽得没有丁点俗气；其黄梅，淡雅中又蕴涵有几分娇艳；其绿梅，清韵格调里又多伴有雅致；其白梅，用一个字概括——雅，再用一个词形容——灵动。有人说彭强的白梅最是神来之笔，此话不假。他的那些白梅，不需要艳彩来修饰，不需要重色来妆扮，枝干亦墨，花儿花骨朵亦墨，但同样的墨色，一经浓淡干湿虚实之变化，就显然地多姿多彩活灵活现起来。仅靠单一的水墨，如果没有“一番寒彻骨”般的磨练，如果没有大家般的灵气，要画到圈内人和门外汉都一致赞可的如此白梅，恐怕是好多丹青手也都玩不了的。

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