近日，央视58集的开年大剧《人世间》，正式在中央一套黄金时间拉开帷幕。

从去年3月份开始，这部有多达34位实力演员的“剧王”，无论在宣传还是在话题上，都牟足了劲。

央视“CCTV电视剧”官媒更是在首播后的9小时内，连发10条动态力捧，从剧照到演员，从细节到制作，可以说来了个遍。

现如今，神秘面纱终于揭开。

它到底配不配得上“开年大剧”的称号，又到底有没有争夺“年度剧王”的能力？

从目前已播出的部分，皮哥带大家窥一斑而见全豹，深扒一下《人世间》的值与不值。

01、雷佳音接住了周秉昆这个角色

《人世间》演员表上，跟在导演李路之后，排名第一位的演员，就是雷佳音。

这个从小爱折腾，长大后凭借《黄金大劫案》出名，接连参演《流浪地球》、《疯狂的外星人》、《长安十二时辰》等热门影视作品，靠一个被人调侃的“大头”行走娱乐圈的演员，终于得以在这样一部巨量级电视剧中挑大梁。

毫无疑问，雷佳音对周秉昆这个角色的塑造，直接影响《人世间》的质量。

那他在剧中的表现，到底怎么样呢？

分析他的表现前，我们还是要先看这部剧的故事设定，以及雷佳音被安排的角色。

《人世间》以周家一家五口开场。

1960年代，周家的大家长周志刚（丁永岱 饰）作为中国第一代建筑工人，给全家谋了个东北小城吉春的城市户口。

随着上山下乡一声令下，这五个城市户口，一下子就只剩下俩。

哥哥周秉义（辛柏青 饰）是军人，马上随建设兵团开拔，父亲周志刚要去重庆工作，弟弟周秉昆和姐姐周蓉（宋佳 饰）必须要有一个下乡插队，片区的阿姨已经上门来做工作了。

手心手背都是肉，周志刚心疼女儿，决定让小儿子周秉昆去下乡。

可周秉昆还没出发，周蓉就先一步不辞而别了。

为了追寻爱人，她独自一人去贵州的深山插队，留周秉昆在吉春，成了一家木材加工厂的工人。

周秉昆读书不多，又是家里最小的儿子，所以他的性格里少了哥哥姐姐的那种冲劲，多了普通底层人民的朴实和善良。

作为核心角色，周秉昆必须要一开场就得立住人设，这是《人世间》剧情往后铺陈的基础。

导演用了一个很巧妙的手法来展示周秉昆的性格特点：让他直面好友的死亡。

一早骑自行车上班的周秉昆，进场后发现门口贴着布告，自己的发小，工友涂志强，变成了杀人犯要被枪决。

为了教育厂里的员工，木材厂必须选派15名工人代表全程“见证”涂志强的死亡。

作为涂志强的好朋友，周秉昆被领导点名去观看行刑过程。

周秉昆本来性格软弱，哪里敢看枪毙？但他又是个循规蹈矩的工人，所以只能去找厂长说情。

雷佳音找厂长的这段表演，可以说将周秉昆这个角色形象，很好地立在了观众心里。

工友叫他出发，他不想去，思想斗争许久，一把扔了扛在手里的木头。

此时的怒气没地方发泄，又不敢对工友撒气，只能靠扔木头纾解情绪，这是周秉昆的懦弱。

在办公室，厂长许红兵（许文广 饰）说明了他必须观看的行刑的原因：“你和涂志强是发小，又是朋友……”。

话没说完，雷佳音赶紧打断：“不算发小，就是普通朋友吧。”

注意看雷佳音说话时候的表情，眼神闪烁，不敢对视，之后低下头，自知理亏，说明他心里知道，自己说的是假话，但这话必须要说，毕竟要和杀人犯划清界限。

这是周秉昆性格深处只属于底层人民的善变和市侩。

这倒不是缺点，也不是周秉昆坏，而是在特定时代和社会环境下的一种自保。

最后厂长说出自己最后的决定：去吧，就当是给他送行了。

周秉昆接着反驳：我胆小，见不了那场合，晚上做噩梦。

撇清关系没办法，只能说自己的问题，这是周秉昆最后的挣扎。

但在厂长的威严面前，他只能服从。

看雷佳音这个苦瓜脸，周秉昆当时的心态和状态，被他塑造得活灵活现，这一脸的拧巴，分明就是一种面对自己无法控制事物的无奈和沮丧。

一次插嘴，一次反驳，一次弱弱的诘问，雷佳音和许文广的这段对戏，是《人世间》开篇最精彩的对戏之一。

要知道，许文广在老版《三国》中曾饰演袁绍，是老戏骨。

雷佳音在与他的对戏中不落下风，还让周秉昆的性格特点跃然于荧幕，说他的表演“浑然天成”，皮哥自认为是客观的。

02、萨日娜的三场哭戏

《人世间》原作横跨50年，依靠一家人的生活轨迹和变迁，反映时代的奔涌和进步。

中国文化与文学研究所所长孟繁华曾评价《人世间》：写的是百姓生活，它将励志色彩潜隐在作品当中，写人物、写人心对当下青年读者具有教科书意义。

皮哥来圈重点，第一个是“写人物”，第二个是“写人心”。

开篇皮哥做过介绍了，以雷佳音饰演的周秉昆为代表，外加辛柏青、宋佳、丁永岱、殷桃等34位实力派演员，《人世间》的人物塑造，应该没什么问题。

那“写人心”的标准，到底能不能达到？

人心最终落点在人身上，而人的塑造又集中体现在情感表达里。《人世间》虽然是波澜壮阔的历史大戏，但其情感的细腻程度却让人惊叹。

剧中第一集围绕萨日娜母亲呈现的3场哭戏，足以让我们打消对它的各种疑虑。

第一场戏：家中“骨肉分离之痛”

周家五口人要走三口，一家子分散到天南海北四个地方，离别的苦痛是必须经历的。

而这种痛，集中压在了周志刚老婆李素华（萨日娜 饰）身上。

她既要送别老公远去，又要亲手送走两个孩子，手心手背都是肉，周秉昆走还是周蓉走，对她来说都是骨肉分离之痛。

当周志刚决定送走秉昆的时候，李素华的情感就绷不住了。

她眼泪在眼眶里打转，又不敢直视大儿子，一滴泪水挂在眼睑，迟迟不肯流下来。

面对小儿子的时候，舐犊之情才席卷而来。

萨日娜对情感的把控和对情绪爆发的拿捏真是太稳了。

母亲对孩子娓娓道来的话语间，听不出半点因离别导致的悲伤，可压抑的痛苦却全都变成了泪水，大颗大颗地从脸上滚落。

观众甚至能从镜头里感觉到，这泪水是热的，有温度，是亲情的温度。·

这就是我们常说的情感张力。

第二场戏：车站送大儿子周秉义

与大儿子周秉义的送别戏，将这种感情推向了高潮。

不像面对小儿子那般亲昵，对大儿子，李素华还有半点矜持。

因为大儿子是军人，走了以后还要靠她当家，所以她要表现出母亲的坚强。所以哭泣来得比较晚，在送别儿子上车拥抱的时候，这种情感才喷发出来。

拥抱完后，萨日娜低头，不想让儿子看到自己哭，之后径直走到了老公身边，把送别的主场交给了小儿子和女儿。

将长大的儿子一个个都送走，这是作为老母亲最难受的事。

而萨日娜表演中透出的情感，很容易让我们带入自己和父母离别的场景，有好几处皮哥鼻子一酸，有泪流下。

第三场戏：送别丈夫周志刚

相比前两场，这场戏表面上看，要平静很多。

周秉义走后，周志刚也马上要踏上去往重庆的火车。

那时候的夫妻情感要内敛得多，没有拥抱，没有亲吻，李素华只是抬头望了望这个一家之主。

丁永岱要跟媳妇告别，还不望看看四周有没有人注意他们，他要“注意影响”。

然后淡淡挤出两个字：回吧。

老夫老妻，不好意思。

李素华一肚子话，没法跟老公说，最后所谓的告别，只不过是握了握手。

这时的情感，比送别儿子的时候要陌生很多，但从她的眼神里，你能看出对眼前这个男人的爱和仰慕。

全程她就说了两个字：写信。

可你看她泪眼下躲闪的眼神，分明写满了不舍，只不过这时的表达，都藏在了内心深处。

小儿子，大儿子，老公，三场送别戏，萨日娜演出了三种情感状态——或激烈而奔涌，或深沉而内敛，或克制而隐忍。

这种情感，既反映着母亲这个角色对家人的不同态度，又显示着一家人之间不同的亲人关系。

在国产剧普遍苦情，亲情戏普遍同质化的今天，《人世间》用这种细腻，给其他剧好好上了一课。

03、演员以外的主创很“牛”，《人世间》底是兜住了，可好戏才刚刚开始

《人世间》是全方位让人期待的年度剧，这一点毫不夸张。

原作梁晓声，2019年，《人世间》连获吴承恩长篇小说奖和第十届茅盾文学奖。

在文本上，《人世间》恢弘磅礴，大气厚重，既有生活的烟火气，又有时代的广袤感。

除此之外，它还兼具文学性，历史性，故事性和艺术性。

这样的作品要拍出来，必然要挑出一套天团阵容，央视为了它不遗余力，光出品方就四强联合：央视+腾讯+新丽+央视。

这一套阵容，几乎是把当今国剧最强的出品方凑在了一起。

除了出品方，主创也是顶级。

导演李路，《人民的名义》导演。

美术指导王绍林，国家话剧院美术设计师，《情满四合院》由他操刀，斩获两次金鹰奖最佳美术奖。

剪辑指导曹伟杰，有《让子弹飞》《太阳照常升起》等作品。

摄影指导张文杰，凭借《大军师司马懿之军师联盟》入围白玉兰“最佳摄影”奖。

所以看《人世间》，既能体验故事的抓人，也能欣赏影视作品的绝美。

剧中的好多镜头极具电影美感，让人流连。

几张大远景的西北旷野，给人一种《人世间》是“壁纸番”的错觉。

周秉义去建设兵团的时候，大雪蓝天，一队士兵擎着红旗走在山林间，开阔而壮美。

而俯镜中，这一对人前面白雪皑皑，后面一串脚印，既有国风的意境，又有兼具美学表达，就跟画一样。

家庭置景颇有年代感，一个电话，一盏台灯，都是时间的包浆。

晶莹剔透的弹珠，仿佛向每个人讲述着童年的故事。

年代是《人世间》的背景，也是整部剧的底，底兜住了，才有上限，而主创们用自己的如椽巨笔为我们刻画出如此丰富的景象，确实值得观众们慢慢欣赏。

两集看下来，皮哥觉得《人世间》 是一部实力好剧。

不过，58集刚刚拉开帷幕，后面的故事还有很多，现在下什么定论都为时尚早。

还是让我们好好刷剧，期待往后更加精彩的剧情吧！

文/皮皮电影编辑部：蜉蝣

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