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“顾丞相转身,竟是唐明远的脸。”昨日,《赘婿》在爱奇艺迎来VIP会员大结局。剧中埋的最大一个伏笔也浮出水面,与开篇形成呼应,而一直在敲键盘的小说家终于露出真容——他也由郭麒麟扮演。
用作家写文的形式来构架故事,这让人联想到电影《刺杀小说家》;而结尾人物时空线的神级反转,则与《你好,李焕英》妙趣成双。不同于电影市场的分化,在同一档期,真正意义上的爆款剧集,可能只有一部《赘婿》。众所周知,今年春节档电影市场异常火爆。线上与线下的文化消费活动,其实存在一定的可替代性。即便如此,《赘婿》还是闯进了春节档并实现了突围。不管是开播9天爱奇艺站内热度继《延禧攻略》后再度破万,微博热搜、短视频热点连连登榜,还是在“外围”因素的严重干扰下,取得了豆瓣7.1的开分,都表明这部轻喜剧在市场上取得了抢眼的成绩。
2021年开年,《赘婿》的成功不仅扭转了古装剧近年来在商业类型剧中的商誉,也夯实了“三驾马车”——腾讯影业、新丽传媒、阅文影视2019年末用《庆余年》闯出的网络文学季播剧改编策略。
当代共情与人文关怀
随着市场的调整,现实题材的强势地位对古装剧造成了一定冲击。一部古装剧想要在今天留住观众,要花费比过去更多的心思。
与现代剧不同,古装剧需要迅速建立起观众的信任,否则注意力就很难被留住,而建立信任的一大秘诀便是寻找共鸣。《赘婿》之所以能成功吸引观众,首先在于在观众之中建立了一种当代共情。
在剧中,宁毅(郭麒麟 饰)作为一名赘婿,在阶级上处于劣势,他要抗争的是封建等级社会,活出个体的尊严;而苏檀儿(宋轶 饰)是一位突破重重障碍,坚决要自己搞事业的古代女性,她要反抗的是社会性别偏见。
男女主人公都有需要突破的阻力,两人都选择了“不认命”,这是建立攻守同盟的基础。而在相互扶持、协力共进的过程中,苏檀儿和宁毅又慢慢地喜欢上了对方,关系更上一层楼。可以说,这样的人物设定在当代社会也有不少普遍性,会让今天的观众有代入感。此外,《赘婿》难能可贵之处还在于,它在一部古装剧中表达了一种人文主义精神。这也会强烈地感染到今天的观众。
在第30集中,耿护院(王成思 饰)之死是一个华彩的段落,也令无数观众落泪。一般情况之下,一个富贵之家的保安人员多是无关紧要的“工具人”,而《赘婿》中的老耿却是一个丰富立体的人物,剧中放大了其人物特点,使得他成为剧中的搞笑担当。耿护院下线后,起点、QQ阅读还通过《霸道护院二三事》小说的连载为他勾画了一个完整简史。“他从未想过,自己会以这样一种方式再和杨姑娘遇上:他没能成为一个行走天涯的镖师,她也没能成为一名风光无限的歌女……”老耿这段堪称男版《一个陌生女人的来信》的暗恋史令人唏嘘无比。放在今天,老耿是一个沉浸在二次元世界的中二少年,他更像是我们今天普通人会活成的样子。
类似的段落也出现在宁毅对于霸刀营的弟兄的“理解之同情”。为了劝说刘西瓜(蒋依依 饰)退守山林,宁毅饱含深情讲到,“在历史的长河里,像你们这种揭竿而起的人太多了,我不想让你们也变成史书上那些冰冷的数字。”这种以人为本的感怀,让《赘婿》中波云诡谲的古代世界多了几分亮色。
突破圈层的大众法则
如何处理原著与影视剧的关系,一直是一个棘手的问题。一方面要最大限度提炼原著的价值,另一方面也要遵循影视剧创作规律。一部IP改编剧之所以不尽人意,很大程度是没能把握其中的分寸感。
《赘婿》虽然改编自阅文集团的网络文学,但主创对于如何利用原著思路十分清晰。制片人刘闻洋表示,“从最早开始,我们就确定指导我们的还是普世价值观,就是真、善、美、公平、正义……”导演邓科认为,“除了内涵和价值以外,小说还提供大量丰富情节,我们在里面进行了一些挑选和重新包装。”
从文本上来看,《赘婿》属于集体创作。总编剧秦雯在结构上注入女性视角,编剧团队共6人,2个侧重喜剧,2个侧重逻辑,2个侧重甜宠。合理配置的创作团队赋予了《赘婿》改编灵魂,也扩大了整部剧的目标受众。
“只要你给我一个新故事就行——喜剧。”《赘婿》在开篇就通过一种“媒介自反性”官宣了主类型。而选择在大年初三上线,也反映出《赘婿》在市场定位上更接近一部合家欢剧集。虽然是一部轻喜剧,但《赘婿》绝非市场上常见的段子剧、闹剧,它的喜剧更多还是会融入到人物本身的个性与具体的戏剧情境中。以苏檀儿与宁毅“先婚后恋”的情感变奏为例,主创把缘起于好莱坞黄金时代的一个古早的类型——神经喜剧(Screwball Comedy)与中国网络文学,巧妙地融合在了一起。
神经喜剧是好莱坞始于1930年代的一种爱情喜剧。对话密集,场景局促,有鲜明的喜剧风格;多集中讲述跨阶级的恋情,一般男弱女强;是一种“无性的性喜剧”。在剧中,“拆墙破洞”象征两人亲密关系的转变,其实也是对“神经喜剧”代表作《一夜风流》经典桥段——“耶利哥之墙”的致敬。作为一部非典型古装剧,《赘婿》“飞中求稳”。所有现代思想的呈现都要遵循古代社会的具体条件,讲究自圆其说。一方面,现代思想与古代社会的碰撞,自然会生发出喜剧性,另一方面,这也是一种寻求最大公约数的有效方式。
在《赘婿》中。所谓“现代性”更多集中在商战戏中对于现代经济知识的挪用。不管是“拼刀刀”的团购模式、“做空”的金融机制,还是大数据、外卖、加盟模式、价格战在古代社会的呈现,都给人一种熟悉的陌生化,增加了剧集与观众的互动性。
“三驾马车”与季播策略
在《赘婿》大结局中,又抛出一个猛料:小说家在新书中放到古代的并不是“江皓辰”一人,他在前世的冤家——“唐明远”也来到了古代,并且和他处于不同的阵营。这不仅呼应了开篇,也给第二季的故事留下不少遐想。
这种“留扣”的叙事,在多季美剧中十分常见,这与《赘婿》的季播化策略密不可分。季播网剧在《庆余年》和《赘婿》的改编中已经渐入佳境。
改编长篇网络文学,季播剧的形式让创作者在叙事、节奏、卡点上有了更多主动性,为作品加分。在《赘婿》中,全剧以空间来搭建故事结构,并不断升级戏剧矛盾,分为江宁篇、霖安篇、武都篇。每个篇章有自己的戏剧任务和人物成长线,宁毅身着衣服的颜色也随着性格的变化出现了调整。在《庆余年》之前,真正产生广泛影响的国产季播网剧其实只有一部《鬼吹灯》。《鬼吹灯》其实是单元故事,每一本是一次冒险,改编相对容易。《赘婿》作为长篇连载小说,最好的改编方式就是季播剧。2020年10月,由腾讯影业、新丽传媒、阅文影视组成的“三驾马车”模式,为IP改编剧掘进了更大空间,也让优秀国产季播剧的诞生成为了可能。目前来看,强强联合创制精品的能力正在逐步显现,《赘婿》是《庆余年》之后又迅速推出的一个爆款。
在项目推进过程中,阅文发挥IP源头作用辅助开发,腾讯影业在坚持“高品质内容平台”基础上,挖掘《赘婿》的影视改编价值,扮演枢纽的角色;新丽通过优秀的制作能力对原著进行合理改编及影视化呈现。季播剧的模式,是“三驾马车”对于长篇连载IP影视改编的一种探索。在这样的合作机制下,能够优势互补、发挥影视的“放大器”作用,更好地挖掘IP价值潜能。《赘婿》作为又一个阶段性探索成绩,也只是开始。《赘婿》之外,由“三驾马车”参与的影视作品——《流金岁月》《斗罗大陆》《你好,李焕英》《甜蜜》,在这个春季实现了霸屏。可见,除了打造精品爆款,强强联合之后,“三驾马车”的生产力也大大提升。
【文/杨文山】
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