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文/麦大人
01
2013年,继《大秦帝国之裂变》之后,又推出一部史诗级大戏《大秦帝国之纵横》,豆瓣评分8.5,秒杀八成以上的国产剧。
而最令人惊喜的,就是由富大龙饰演的秦惠文王嬴驷,他用高超的手法和精湛的演技,为我们还原了那个战国纵横的铁血君王。
富大龙完全颠覆了以往秦王不可一世的刻板形象,塑造出了一个在大争之世,为了国家殚精竭虑,狡黠地游走于山东六国,最终使大秦不断蒸蒸日上,为后来的秦昭王大出天下奠定稳定的基石。
今天我们说起来容易,但要真正演好这个秦王,难度可不是一部的大,距今已超过2400年。
而史料中对秦惠文王的描述,只有区区300字,为此富大龙查阅了无数历史典籍资料,对嬴驷有了大概轮廓后,给他画像:
此时的秦惠文王,刚刚经历了秦孝公时代的商鞅变法,国力远远不及山东的魏国、齐国、楚国等,不时还要遭受义渠等游牧民族的侵扰。
作为这样一个逐步崛起的创业君王,他没有秦始皇时代那样的大好江山,也没有振臂一呼、睥睨天下的万丈光芒,但他应该比始皇帝更加接地气,与君臣打成一片,冷酷无情而又求贤若渴。
正是做足了功课,富大龙塑造出来的嬴驷才这样深入人心,连挑剔的“秦迷”都直言,他贡献了教科书式的表演。
第七集惠文王会见嬴华,将近十分钟的戏,富大龙将节奏拿捏得张弛有度,情绪变换尽在鼓掌之中,看过的人隔着屏幕,都忍不住给他树上一个大大的拇指。
然而,这个中国最好男演员,演技一点不输给黄渤、刘烨、段奕宏等影帝,但你应该也觉察到了,富大龙这个名字实在有点陌生,很多人估计都没怎么听过。
毕竟在这个流量为王的时代,制片方和导演都要考虑市场盈利,所以也不敢贸然启用一些不怎么出名的演员,其结果是富大龙沦落到无戏可演的地步。
而一个演员如果不红,那他就没有好的剧本,就是这么简单。
而更令人尴尬的是,富大龙至今出道35年了,依然没钱买一套自己的房子,有时甚至还要靠父母接济,实在不行他就出去送外卖。
一个好演员却无戏可演,而那些面瘫式的小鲜肉们却握有大好资源,这是我们这个时代的悲哀。
02
为什么会这样呢?
富大龙实在太“另类”了,只因他恪守自己是一名真正的演员,而不是明星。
很多明星热衷于买热搜炒作自己,想方设法上综艺大肆捞钱,千方百计傍上流量明星制造“绯闻”等话题,而富大龙从不接广告、赶通告,更别谈上综艺了。
他仿佛不属于我们这个时代,而是从远古穿越过来的人,这么多年他的微博才6万粉丝,一共也才发了三条内容。
而他开微博的原因,还是提醒网友不要上当受骗。粉丝盼望着与他在线上有更多交流,他却只是一句:我们作品中见。
如此洁身自好,对挑戏更是异常严苛,他接戏有四个重要原则。
第一, 不重复自己的角色;第二, 该角色一定要有代表性;第三, 不演不符合逻辑的戏;第四, 演反派可以,但一到要恶有恶报。
否则,不符合这四点要求,你给他多少钱也不演。
我们重点看看第四点,他之所以坚持让反面角色受到应有的惩罚,就是希望这个作品能够带给观众积极向上的正能量,他知道电视剧屏幕前有很多孩子,让孩子从小培养明善恶、知是非的正确价值观。
正如现实主义题材电影《我不是药神》大火后,徐峥在接受采访时表示:
“影视剧作品不仅要有娱乐的一面,更应该兼顾社会层面、灵魂层面。回顾之前的电影,大多数都是抓住了娱乐性,而缺失了其他层面的内容。”
这就是说,一个好的演员,他塑造的作品一定要具有社会教化功能,当人们看完后更加眷恋这个美好的世界,而不是对社会心生绝望。
演员作为公众人物,这是最起码的社会责任。
03
很多人第一次接触富大龙,还是从《紫日》那部电影开始的。
2001年上映的抗战影片《紫日》,在众多假大空的抗战雷剧里脱颖而出,深刻地探讨了战争中人性的变化,堪称不可错过的经典之作。
同一场战争,三个来自三个不同国家的青年,在三种不同的意识形态和国仇家恨之间,他们的处境和抉择变得非常耐人寻味。
杨玉福本来只是一个朴实的中国农民,他的奶奶被日军用刺刀残忍杀害,而朋友也被日军用汽油烧成焦炭…
万幸的是,他逃过了日军的围捕,但从此恨透了那些丧尽天良的畜生。
而在逃难当中,他遇到了与家人失散的日本少女秋叶子时,面对心中的国仇家恨,他举起了仇充满恨的刺刀,但在准备刺下去的时候,善良的他为仇恨与不忍而在内心煎熬。
是为亲人报仇,还是放过这个无辜少女?
这是一个两难问题,就像莎翁的那句名言,生存还是毁灭,这是一个值得思考的问题。
但最终,人性的光辉战胜了仇恨的种子,他放下刺刀,却传来一阵撕心裂肺的哭嚎,如此方能发泄心中的怒火。
而为了演好这个角色,一直在城市生活的富大龙,去河北农村体验了一个多月的农民生活,吃住都和当地农民在一起,最终他也变成了彻彻底底的农民。
就是这样一个身处战争的普通老百姓角色,其内心的情感变化却是波涛汹涌,秒杀一大片面瘫明星。
最终,《紫日》夺得夏威夷国际电影节最佳影片,以及中国电影华表奖。
当年拍这部戏还有个小插曲,有个坦克大战的戏需要挖战壕,剧组为了节省成本只请了8个民工,加上导演冯小宁和富大龙一共是10人。
但那时正值酷暑,有5人耐不住跑了,剩下3人和富大龙他们,等挖完战壕,富大龙两手全是红豆大的血泡。
不由得想到,如今那些连文戏也要找替身的小鲜肉,恐怕再也没有像富大龙这么“憨傻”的演员了?
04
六年之后,富大龙又迎来重量级作品《天狗》,他塑造了一个被派到山村里做护林员的退伍军人。
多年过去,我再也没看到过一部比《天狗》更令人感到憋屈难受的国产电影。
一个身体残疾的护林员,为了良知和责任,与人性的黑暗对抗,受尽屈辱也要坚持到底,最终保护住了林区,自己却被打成了植物人…
当年导演戚健要拍这部片子,原定男主角是陈建斌,后来他因为档期抽不开身,急得导演团团转,后来朋友就推荐了富大龙。
看过剧本后,他被里面的故事深深吸引,于是当天晚上就坐着火车赶到山西平遥片场。
制片方对他的救驾万分感激,当谈到片酬方面时,富大龙大手一挥:
“我不是冲着钱来的,我是真心喜欢这个角色,至于片酬你们随便给点就成。”
如果没有富大龙,《天狗》的艺术感染力决不会这么震撼,凭借这个角色,他一举拿下华语电影传媒大奖、华表奖、金鸡奖最佳男主角等三料影帝。
此后,富大龙凭着《走西口》的反派梁满囤、《今生欠你一个拥抱》的吴大龙、《隋唐演义》的暴君隋炀帝、《大秦帝国之纵横》的秦惠文王嬴驷等一系列极具个性的角色,成为深受观众喜爱的实力派演员。
作为天赋型演员,他有着与生俱来的表演灵性,可以在各个角色之间自由发挥,切换自如。
既能演英雄,也能演小人;演农民惟妙惟肖,演皇帝入木三分。
很多人不知道的是,富大龙是童星出道,8岁就开始演戏,从1984年的《中彩》到现在,他做演员已经35年了.
富大龙一直用“文责自负”来要求自己,诠释好每一个角色,在他的理解里,文艺一定会产生导向意义,哪怕只是审美方面。
“特别像今天媒体这么发达的时代,我什么都不说,可能还有很多人去猜测,更别说哪句话会被曲解。所以我们对自己说过的话,做出的作品,一定要达到文责自负。”
拍戏之余,富大龙还喜欢写字、写诗,还热衷于弹奏古琴,文艺得很别致。
日拱一卒,功不唐捐,如今的他琴棋书画诗文,竟无一不精,造诣颇高。
生活中的他温和而低调,踏实有原则,努力磨炼演技,却宣称演戏不是最大理想,但一定要对观众负责。
演员是一项职业,而很多人却不及格,富大龙堪称一个德艺双馨的艺术家,是青壮年演员的代表。
演戏是需要沉淀的,没有对生活的深刻洞察,没有人生的丰厚阅历加持,无法塑造出跨时空的伟大作品。
好看的皮囊千篇一律,扎实的演技万里挑一。
写到这里,麦叔不禁有些担忧,如今可划入艺术家行列的李雪健、李保田等垂垂老矣,陈道明、张丰毅等也早已过了当打之年。
等那些年过半百的戏骨老去之后,谁能接班呢?
无疑,富大龙给了我们一个希望,或许在很长的时间里,他都不会大红大紫,更不会为了炒作自己成为流量明星。
但如果没有更好的演艺资源对接,没有更多的导演去发掘他,已经43岁的富大龙会逐渐被这个社会所遗忘,白白浪费一身完美演技。
出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。
富大龙的名气完全配不上他的演技,他是这个时代最被低估的男演员,没有之一。
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